『さよならべいべ』は、藤井風さんの一作目のアルバム『HELP EVER HURT NEVER』に収録されている楽曲です。
アルバムの中でも特に異彩を放つ、ギター中心のロックナンバーですね。
今回も、コード進行を軸に分析していきましょう。
全体を通して
別れの悲しみを感じさせる切ないコード進行にメロディーから曲が始まります。
サビでは、悲しみを受け入れ生きていく、力強さを感じます。
希望的なコード進行と、ロックなアレンジが相まって、ＡメロＢメロ「落ち着き」「暗さ」をはねのけています。
胸が熱くなる感動的な展開です。
イントロなしでＡメロから始まるパターンで、冒頭から主人公の感情にのめりこむことができます。
Aメロ
1～8小節目
| コード | Bm7→Bm7/E→Amaj7(9)→F♯7(♭9)→Bm7→Bm7/E→Amaj7(9) |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅰmaj7(9)→Ⅵ7(♭9)→Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅰmaj7(9) |
「来んと思った」のアウフタクトから始まるAメロ。
1～3小節目と5～7小節目のⅡm7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅰmaj7(9)はツーファイブワンですが、本来V7があるはずの部分にはⅡm7/Ⅴが使われています。
Ⅱm7/ⅤはV7の代わりに使われるオンコード。
ポップスにおいてもよく使われるコードで、ドミナントとして機能しながらもⅤ7ほど緊張感がなく、Ⅱm7からの動きが滑らかで且つ浮遊感のある響きを持ったコードです。
4小節目のⅥ7(♭9)はセカンダリードミナント。
Ⅱに向かうドミナントコードであるため、5小節目のⅡm7に対して滑らかにドミナントモーションしている進行です。
Bメロ
1～8小節目
| コード | Gmaj7→F♯m7(9)→Gmaj7→F♯m7(9)→Em7→Em7/A→Dmaj7(9)→Aadd9/C♯→Bm7→Amaj7→G♯m7(♭5)→D/E |
| ディグリ ー表記 | ♭Ⅶmaj7→Ⅵm7(9)→♭Ⅶmaj7→Ⅵm7(9)→Ⅴm7→Ⅴm7/Ⅰ→Ⅳmaj7(9)→Ⅰadd9/Ⅲ→Ⅱm7→Ⅰmaj7→Ⅶm7(♭5)→Ⅳ/Ⅴ |
1小節目の♭Ⅶmaj7はモーダルインターチェンジによって同主短調から借用してきたコード。
Ⅴm7→Ⅴm7/Ⅰ→Ⅳmaj7(9)の部分はⅣをⅠと見立ててツーファイブワンをしていると解釈できます。
Ⅴm7/ⅠはⅣへ向かうドミナントの役割をもっており、Ⅴm7はⅤm7/Ⅰに向かうリレイテッドⅡm7と考えられます。
Ⅰadd9/ⅢはⅠadd9の長3度の音をルートに持ってきた第一転回型のコード。
藤井風さんがよく使われるコードで、「帰ろう」や「優しさ」、MISIAさんへ楽曲提供した「Higher Love」でも聴くことができます。
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サビ
1～8小節目
| コード | Aadd9→Eadd9/G♯→Bm7→F♯m7(9) |
| ディグリ ー表記 | Ⅰadd9→Ⅴadd9/Ⅶ→Ⅱm7→Ⅵm7(9) |
サビの1～8小節目は4つのコードを2小節ずつコードチェンジする緩やかな進行になっています。
3・4小節目のⅤadd9/ⅦはⅤadd9の長3度がルートになっている第一転回型のコード。
ⅠからⅦへベースラインを半音で滑らかに動かしたいときによく使われます。
9～16小節目
| コード | Bm7→Bm7/E→Dm6→C♯m7→F♯7(♭9)→Bm7→C♯7(♭9)→F♯m7(9)→F♯7(♭9) |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅱm7/Ⅴ→Ⅳm6→Ⅲm7→Ⅵ7(♭9)→Ⅱm7→Ⅲ7(♭9)→Ⅵm7(9)→Ⅵ7(♭9) |
10小節目のⅣm6はサブドミナントマイナー。
11～13小節目のⅢm7→Ⅵ7(♭9)→Ⅱm7はすべてドミナントモーションしており、進行感の強いコード進行になっています。
14・15小節目のⅢ7(♭9)→Ⅵm7(9)は平行短調のⅤ→Ⅰであるため、明るくも切ないサビの雰囲気から、一気に暗い終わり方をしています。
しかし16小節目では、Ⅵm7(9)がⅥ7(♭9)へと変化し2番のAメロへとつながっていきます。
