簡単に取り入れることができ、作曲の幅がぐんと広がること間違いなしのサブドミナントマイナー。
どういう仕組みで、どういったコードがそれに該当するのか確認していき、自身の音楽に取り入れてみましょう！
サブドミナントマイナー含めたノンダイアトニックコードについての詳しい記事、『ノンダイアトニックコードってどんなもの』をご覧ください。
サブドミナントマイナーとは
一般的にサブドミナントマイナーというと、サブドミナントがマイナーコードになったものです。
例えば、Cメジャーキーの楽曲でいう、サブドミナントFが、Fm（Fm7やFm6）になったものはサブドミナントマイナーと言えます。
上述のサブドミナントマイナーは、同主短調であるCマイナーキーの4度の和音（サブドミナントマイナー）を借用した例です。
そのため、別の記事で解説しているモーダルインターチェンジの一種と考えらます。
サブドミナントマイナーの詳細
キーCを例に考えていきましょう。
トニックはC（ド・ミ・ソ）
サブドミナントはF（ファ・ラ・ド）です。
サブドミナントは、ドミナントほど不安定さがなく、トニックへの解決感も薄いコードです。
それは、トニックの構成音と隣接するコードが1つ（ミとファ）しかないからです。
サブドミナントマイナーは、サブドミナントの長3度の音を半音さげ、マイナーコードにした形ですので、先ほどの通りFmで考えると構成音が、ファ・ラ♭・ドとなります。
こうして、トニックの構成音に隣接する音が2つになったので、ドミナントの雰囲気を感じさせるサブドミナントといえるのです。
そこからいえるサブドミナントマイナーの条件は、以下の2つです。
- サブドミナントの機能を持っているコードこと
- トニックからみた♭6の音（キーCでいう『ラ♭』）を持っていること
サブドミナントマイナーの代理
先ほどの2つの条件を満たすコードは以外にもたくさんあります。
ここでもキーＣで考えていきましょう。
- Fm（Ⅳm）
- Fm7（Ⅳm7）
- FmM7（ⅣmM7）
- Fm6（Ⅳ6）
- Dm-5（Ⅱm-5）
- Dm7-5（Ⅱm7-5）
- D♭M7（♭ⅡM7）
- A♭（♭Ⅵ）
- A♭M7（♭ⅥM7）
- A♭7（♭Ⅵ7）
- B♭7（♭Ⅶ7）
最も重視すべきは、♭6の音であるあ『A♭』が含まれているかどうかです。
D♭M7は、サブドミナントDm7のサブドミナントマイナー化Dm7-5から、さらにルートを半音下げた形です。
Cへの半音下降できる進行となるので、裏コードに近い印象があります。
A♭7はサブドミナントマイナーである、A♭M7をもっとブルージーセブンスコードに変えたものです。
B♭7はDm6に近しい構成音でありますし、A♭の音も含んでいます。
