よく使われるコードは単純な三和音や四和音のコードですが、時に下の様なコードが用いられます。
上のコードはいずれも四和音のコードにテンションという音が追加されたテンションコードです。
この記事では、テンションコードの仕組みやルールについて解説します。
また、ヒット曲での使用例まで紹介しています。
この記事の内容
テンションコードとは
テンションコードとは、四和音（セブンスコード）の上に、コードトーン以外の音（テンション）を重ねたコードです。
５つ以上の音が重なるため、奥深い響きになりますが、『テンション（緊張という意味）』の名の通り緊張感のあるコードとなります。
例えば、以下の様なコードをテンションコードと言います。
9や13という数字は、コードのルートとの音程を表しています。
9とあればルートから長9度、13とあればルートから長13度の音を重ねるという指示になります。
例えばCM7(9)は９度の音が付加されているけど、これって実質Cから見た2度の音(D)だよね。
11は４度、13は6度と同じだよ！
テンションコードの呼び方・読み方
テンションコードは、コードネームにそのままテンションを繋げて読みます。
いくつかの例を見てみましょう。
- CM7(9)は「しーめじゃーせぶんすないんす」
- Dm7(9)は「でぃーまいなーせぶんすないんす」
- Em7(11)は「いーまいなーせぶんいれぶんす」
- FM7（9,11）は「えふめじゃーせぶんすないんすいれぶんす」
- G7(9,13)は「じーせぶんすふらっとないんすさーてぃーんす」
- Am7(9,11,♭13)は「えーまいなーせぶんすないんすいれぶんすふらっとさーてぃーんす」
- Bm7-5(♭9)は「びーまいなーせぶんすふらっとふぁいぶふらっとないんす」
また、省力して書かれる・読まれることもあります。
省略する際は、『7(セブンス)』を省略します。
いかにそれぞれのパターンを紹介します。
- 『CM7(9)』の場合、『CM9（しーめじゃーないんす）』
- 『Em7(11)』の場合、『Em11(いーまいなーいれぶんす)』
- 『G7(13)』の場合、『G13(じーさーてぃーんす）』
- 『Am7sus4(9)』の場合、『Am9sus4（えーまいなーないんすさすふぉー）』
- 『Bm7-5(♭9)』の場合『Bm9-5( びーまいなーないんすふらっとふぁいぶ)』
sus4コードや、-5コードなどは、セブンスの位置にテンションがくるため、後に着くはずのテンションが真ん中に現れる形となっています。
そのため、「セブンスを省略する」というよりは、「セブンスの位置にテンションを置き換える」と考えると間違えにくいでしょう。
テンションは複数使える
例えば、CM7に重ねられるテンションは一つだけではありません。
CM7(9)だけでなく、CM7(9,11,13)とテンションを兼ねていくことができます。
もちろん、CM7(11,13)として、9thを入れないことも可能です。
これは、ちょうどそのキーのダイアトニックスケールを全て鳴らしていることになります。
テンションコードの種類
コードにつくテンションは、大きく分けると『9th,11th,13th』です。
加えて、♭や＃がつくため、正確には以下の７つです。
| ♭ | ♮ | ＃ | |
|---|---|---|---|
| 9th系 | ♭9（短9度） | 9（長9度） | #9（増2度） |
| 11th系 | – | 11（完全11度） | #11（増11度） |
| 13th系 | ♭13（短6度） | 13（長6度） | – |
11th系には♭がなく、13th系には#がありません。
これは、♭11thはコードトーンのM3と同じ音で、#13はコードトーンのm7と同じためです。
テンションは、コードトーン以外の音ですので、これらは除外されます。
#9thも、コードトーンのm3と同じですが、このテンションはオルタードテンションと呼ばれる特殊なテンションですので、場合によって使われます。
オルタードテンションに関しては次の章で触れています。
無論、作曲する上で必ずルールを意識する必要はないよ！
テンションコードのルール
楽曲を作成する際は、音楽理論を意識しすぎることはありません。
ここでは『テンションコードのルール』という章を立てていますが、必ず遵守すべきものでないことを理解してお読みください。
テンションコードは、付け方によっては違和感が強すぎたり、コード進行の良さを邪魔したりします。
ここでは、ひどい違和感・気持ち悪さを与えず、コード進行を邪魔しないテンション（アヴェイラブルテンション）をつけるルールを紹介していきます。
テンションのルール
- （楽曲キーの）ダイアトニックスケールの音を使う
- コードトーンの全音上の音を使う
- ドミナントセブンスの場合オルタードテンションを使える
- オルタードテンションを使う際は、それ以外のテンションを使わない
本題に入る前に、上記ルールから外れた悪い例と、良い例を聴き比べてみましょう。
▼悪い例（ルール無視）
めちゃくちゃに濁った
▼良い例
1.（楽曲キーの）ダイアトニックスケールの音を使う
キーがには、それを構成するダイアトニックスケールがあります。
Cメジャーキーの場合は、『C,D,E,F,G,A,B』がダイアトニックスケールです。ちょうどピアノの全白鍵にあたります。
CメジャーキーのIM7（CM7）につけられるテンションを考えてみましょう。
黒鍵にあたる♭9(D♭)や#9（D#）などは使えません。
この時点では、9th（D）,11th（F）,13th（A）の音が候補として上がることがわかります。
同様に、Cメジャーキーのダイアトニックコードは全て、白鍵内（Cダイアトニックスケール内）の音がテンションとして利用できます。
2.コードトーンの全音上の音を使う
自然に聞こえるテンションコードを作るには、重ねるテンションはコードトーンの全音上（長9度）の音を使います。
CM7のコードトーンは、C,E,G,Bです。
先ほど、CメジャーキーのIM7であるCM7には、「9th（D）,11th（F）,13th（A）の音が候補として上がる」と言いましたが、ルール2を加味するとどうでしょう。
以下でそれぞれ考えてみましょう。
- 9th（D）：コードトーンCに対して全音上だから○
- 11th（F）：コードトーンEに対して半音上だから×
- 13th（A）：コードトーンGに対して全音上だから○
11th(F)は、コードトーンEの半音となるため、使用不可と判断できます。
3.ドミナントセブンスの場合オルタードテンションを使える
ドミナントセブンスの場合は例外的に、オルタードテンションを使うことができます。
オルタードテンションとは、コードルートに対して『♭9,#9,#11,♭13』のテンションです。
それ以外のテンションはナチュラルテンションと呼びます。
CメジャーキーのドミナントにあたるG7で使えるテンションを考えてみましょう。
なお、ナチュラルテンションは、ルール１の通りキーのダイアトニックスケールに含まれ、ルール２の通りコードトーンの全音上の必要があります。
ナチュラルテンション
- 9th：A
- 11th：C（ルール2により使用不可）
- 13th：E
オルタードテンション
- ♭9th：A♭
- #9th：A#
- #11th：C#
- ♭13th：E♭
以上、ナチュラル11th以外の2つのナチュラルテンションと、４つのオルタードテンションが使用できます。
4.オルタードテンションを使う際は、それ以外のテンションを使わない
オルタードテンションを使う時は、前述のナチュラルテンション（オルタードテンション以外のテンション）は使いません。
そのため、ドミナントセブンスが出てきた際は、オルタードテンションか、ナチュラルテンションのどちらかを選んで使います。
add9やsus4コードとの違い
テンションコードの様に、コードトーン以外の音（非和声音）を使うコードとしてadd9やsus4があります。
最後に、テンションコードとの違いを解説します。
add9コード
テンションコードは、四和音のコードにコードトーン以外の音を重ねた和音です。
対してadd9コードは、三和音のコードに9thの音を重ねたコードです。
例えばCadd9は、コードトーンC,E,Gに加えて9th(長9度)にあたるDを加えた、C,D,E,Gのコードとなります。
sus4コード
sus4コードは、コードトーンの3度を完全4度に吊り上げたコードです。
addやテンションの様に音を追加せず、コードトーンの3度を4度に変化させるコードだよ。
