aikoさんのメジャー通算20作目のシングル。スバルの軽自動車「ステラ・R2」のTVCM曲にも使われていた楽曲。
難解なものも多いaikoさんの楽曲の中ではシンプルで、とても明るいポップロック。
イントロ
1～4小節目
| コード | D♭maj7→E♭→Cm7→F→D♭maj7→E♭→C7/E→Fm |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj→Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲ7/♯Ⅴ→Ⅵm |
4-5-3-6の王道進行を思わせるイントロですが、1・2小節目はⅥがメジャーコードになっています。
Ⅵメジャーは同主短調のA♭マイナーキーから借りてきた和音だという解釈ができます。
同主短調のトニックである上に、本来はマイナーコードがくるはずの部分にメジャーコードがくることで、とても明るい響きを感じさせます。
3・4小節目はⅤとⅥの間にⅢ7/♯Ⅴというオンコードを鳴らしています。
Ⅲ7はセカンダリードミナントであり、Ⅵに向かうドミナントの為、暗い響きを感じさせます。
また、そこでベースが♯Ⅴの音を鳴らすことによって、Ⅴ→♯Ⅴ→Ⅵとルートが半音づつ上昇していく滑らかな進行となっています。
5～8小節目
| コード | D♭maj7→E♭→Cm7→F→B♭m7→E♭aug→E♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj→Ⅱm7→Ⅴaug→Ⅴ |
5・6小節目は1・2小節目と同様です。
7・8小節目はツーファイブの間にⅤaugが入っています。
Ⅴaug→Ⅴという進行はツーファイブにアクセントを入れたい時などに使われる動きで、ジャジーな雰囲気を演出することができます。
aug(オーギュメントコード）について詳しくは『オーギュメントはどう使えばいい？』をご覧ください。
Aメロ
1～4小節目
| コード | A♭→Cm→D♭→D♭m/F♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅰ→Ⅲ→Ⅳ→Ⅳm/♯Ⅴ |
3・4小節目のⅣ→Ⅳm/♯Ⅴの部分。
Ⅳmはサブドミナントマイナーであり、Ⅳと比べて切ない響きをもっています。
ベースが♯Ⅴを鳴らしていることによって、次のコード(Ⅵ)へ半音で滑らかに繋がる進行となっています。
5～8小節目
| コード | Fm→B♭7→D♭→D♭m/F♭→G♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅵ→Ⅱ7→Ⅳ→Ⅳm/♯Ⅴ→♯Ⅵ |
6小節目のB♭7(Ⅱ7)はセカンダリードミナントです。Ⅱ7はⅤ7に対するドミナントであるため、ダブルドミナントとも呼ばれます。
G♭(♯Ⅵ)はモーダルインターチェンジという手法によって他のキーから借りてきた借用和音であり、ノンダイアトニックコードです。
この楽曲のキー、A♭メジャーキーの同主調であるA♭マイナーキーからG♭を借りてきています。
Bメロ
1～8小節目
| コード | D♭maj7→A♭/C→B♭m7 →A♭→D♭maj7→A♭/C→B♭m7 →E♭aug |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→Ⅰ/Ⅲ→Ⅱm7→Ⅰ→Ⅳmaj7→Ⅰ/Ⅲ→Ⅱm7→Ⅴaug |
1～4小節目はベースがⅣ→Ⅲ→Ⅱ→Ⅰと下降していく進行。
A♭/C(Ⅰ/Ⅲ)はⅠの3度の音がルートになっている転回系のオンコードです。
構成音は全く変わらないため、通常のⅠとⅠ/Ⅲでは響きに大きな変化はありませんが、ベースがⅢを弾いていることで滑らかに下降していく進行が作られています。
9小節目
| コード | F♭→G♭ |
| ディグリ ー表記 | ♯Ⅴ→♯Ⅵ |
9小節目のF♭→G♭(♯Ⅴ→♯Ⅵ)はどちらもモーダルインターチェンジによってA♭マイナーキーから借りてきたコードです。
♯Ⅴ→♯ⅥはJPOPにおいてよく使われるコード進行で、前向きで勇ましい雰囲気があります。
多くの場合はトニックに解決しますが、ここではⅡm7へ繋がります。
サビ
1～4小節目
| コード | B♭m7→E♭aug→E♭→Cm→Fm |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅴaug→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵ |
定番の2-5-3-6進行ですが、イントロにもあったようにⅤの前にⅤaugを挟んでいますね。
2-5-3-6進行はⅡ→Ⅴ、Ⅲ→Ⅵ、どちらともルートが完全4度進行(ドミナントモーション)となっているため、スムーズで非常に進行感の強いコード進行となっています。
5～8小節目
| コード | Dm7(♭5)→G7→Cm→C♭maj7→B♭m7 →B♭m7/E♭ |
| ディグリ ー表記 | ♯Ⅳm7(♭5)→Ⅶ7→Ⅲ→♭Ⅲmaj7→Ⅱm7 →Ⅱm7/Ⅴ |
♯Ⅳm7(♭5)→Ⅶ7はマイナーキーにおけるツーファイブを髣髴とさせる進行で、同じくaikoさんの楽曲「KissHug」などでも使用されています。
Ⅶ7というセカンダリードミナントに向かうリレイテッドⅡｍ7(♭5)として、♯Ⅳm7(♭5)が使われていると解釈できます。
Cm→C♭maj7→B♭m7とベースが半音ずつ下降していく進行。
その後のⅡm7/ⅤはⅤ7の代理としてよく使われるコードで、Ⅴ7と比べて緊張感が弱く浮遊感や軽快なサウンドを演出できます。
特にⅡm7→Ⅱm7/Ⅴの流れは非常にスムーズできれいな為、頻繁に見られます。
13～16小節目
| コード | B♭m7→Cm→D♭→D♭/E♭→F♭→G♭→A♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅲ→Ⅳ→Ⅳ/Ⅴ→♯Ⅴ→♯Ⅵ→Ⅰ |
Ⅰに向かってどんどん上昇していく、高揚感のあるパート。
Ⅱｍ7→Ⅲ→Ⅳと進みⅣ/Ⅴへ。
Ⅳ/Ⅴは先ほどの5～8小節目に登場したⅡm7/Ⅴとほとんど構成音が同じであり、同様の役割を持つコードです。
最後はBメロにも登場した♯Ⅴ→♯Ⅵを経由し、トニックへ着地します。
間奏
1～8小節目
| コード | D♭maj7→C♭maj7→F♭maj9→D♭/E♭→F♭→G♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→♭Ⅲmaj7→♯Ⅴmaj9→Ⅳ/Ⅴ→♯Ⅴ→♯Ⅵ |
この楽曲の中でもっとも浮遊感のあるパート。
今までは最低でも1小節単位以上の速さでコードチェンジしていましたが、Ⅳmaj7→♭Ⅲmaj7→♯Ⅴmaj9と2小節ずつたっぷり鳴らします。
また、ドラムパターンもハーフタイムになっている為、ゆったりとしたパートになっています。
♯Ⅴmaj9はモーダルインターチェンジによって借りてきた♯Ⅴmaj7に9thというテンションノートを加えたもので、この9thには煌びやかな響きがあります。
最後はⅣ/Ⅴへ行き、キメと一緒に♯Ⅴ→♯Ⅵで元のリズムへと戻っていきます。
9～14小節目
| コード | D♭maj7→E♭→Cm7→F→D♭maj7→E♭→C7/E→Fm→D♭maj7→E♭→Cm7→F |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj→Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲ7/♯Ⅴ→Ⅵ→Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj |
この部分はイントロと同様のコード進行になっています。
煌びやかなブラスと、aikoさんのスキャットがかっこいいパートです。
15～18小節目
| コード | B♭m7→F♭→G♭→F♭→G♭→F♭→G♭→F♭→G♭→A♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→♯Ⅴ→♯Ⅵ→♯Ⅴ→♯Ⅵ→♯Ⅴ→♯Ⅵ→♯Ⅴ→♯Ⅵ→Ⅰ |
キメと♯Ⅴ→♯Ⅵの繰り返しが特徴的な部分。
ラスサビ前のBメロパートに繋がります。
ラスサビ
1～8小節目
| コード | B♭m7→E♭aug→E♭→Cm→Fm→Dm7(♭5)→G7→Cm→C♭maj7→B♭m7 →B♭m7/E♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅴaug→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵ→♯Ⅳm7(♭5)→Ⅶ7→Ⅲ→♭Ⅲmaj7→Ⅱm7 →Ⅱm7/Ⅴ |
最後の盛り上がりの前に、少し溜めるような落ちサビとも言えるパート。
コード進行はサビと同様ですが、ドラムはスネアを叩かずにハイハットを細かく刻むなどして煽っています。
Ⅲ→♭Ⅲmaj7→Ⅱm7 →Ⅱm7/Ⅴのキメからラストにかけて盛り上がっていきます。
9～16小節
| コード | B♭m7→E♭aug→E♭→Cm→Fm→B♭m7→Cm→D♭→D♭/E♭→F♭→G♭→A♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅱm7→Ⅴaug→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵ→Ⅱm7→Ⅲ→Ⅳ→Ⅳ/Ⅴ→♯Ⅴ→♯Ⅵ→Ⅰ |
最後はサビと同様のコード進行。
アウトロ
1～8小節目
| コード | D♭maj7→E♭→Cm7→F→D♭maj7→E♭→C7/E→Fm→D♭maj7→E♭→Cm7→F→B♭m7→E♭aug→E♭ |
| ディグリ ー表記 | Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj→Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲ7/♯Ⅴ→Ⅵm→Ⅳmaj7→Ⅴ→Ⅲm7→Ⅵmaj→Ⅱm7→Ⅴaug→Ⅴ |
アウトロはイントロと同様のコード進行。
楽曲の最後はⅤaug→Ⅴで締めくくられています。
